首先我是长篇小说作者，所以我关注的是一个梗到我的手里，它会有什么样的生长潜力。这个生长潜力的意思是，有的梗存在天然的结构性缺陷，我举个例子，死亡笔记和鲁路修没有可能拍成死火海这样的长篇，他的梗本身不存在这样大幅度扩张的潜力，反而，拉长了会马上崩塌。所以一个构思的核心梗本身就会决定这个故事能不能写长，甚至决定了它的潜力和一切。而能写长的故事，往往不是一个高概念设定，而源自于一种成长性的变化，如家教，死神，火影，海贼，妖尾，本质上在讲的是，我们如何和主角相遇，跟着主角去和更多的世界碰撞，这种题材的本质是成长性，是可以在连载过程中增加东西的。而包括死火海家教的长度，你是可以发现的，如死神的地图只有虚圈，尸魂界，还有空座市，来来回回三个地方乱打，人多了退隐的地方都没有，所以他其实到后期是要崩的。火影大一点，有忍者大陆，但是仍然显得狭隘，海贼直接扩张到了全球，所以你从不觉得这个世界这样会发生什么问题。所以我据这些例子是想论证：一个梗的延展性本身，几乎决定你作品的生死。很多设定的初始状态，一个最好的梗，看你要拿他来做什么，你如果只是速战速决，死亡笔记这样的高概念设定很好，如果你是打算持久战，你最好拿着一个有生长潜力的梗。最好的长篇小说概念是：这个梗本身是可以生长的，而不是定死的。

所以我们返回到同人梗里，同人梗同样具备这样的天然的篇幅潜力，你拿到一个平淡的谈恋爱梗，我举个例子，如果是纲吉和京子谈恋爱，撑死一百多章就可以完结了，再多就是水字数，整体来说，你要追求情节的质量，加上一定的长度设计，你其实是需要具有底层思维的，比如说一些同人梗我其实几千上百个随手都可以复制一批，但是真正值得写的，值得有意思去写的，真的只有那几个。

我举个例子，一个病娇和纲吉谈恋爱，和京子和纲吉谈恋爱，你肉眼看都知道谁更有冲突。

我认为通俗叙事来说，戏剧冲突大于一切，一切都要为这个让位。那从这个角度，我作为作者的乐趣不是讨好读者，而是研究什么角色和这个男主可以碰撞出最大的戏剧张力。本质是因为，小说写作本身是异常枯燥的，如果创作者不能从中获得乐趣，或者并不以此为生，单纯的为了读者的乐趣创作是极其痛苦的，而且读者的乐趣并没有统一的标准，从创作的多样性来说，也不可能实现，所以作为创作者的乐趣，尤其是同人作者来说，更多的乐趣还是在于自身对这种化学公式产生兴趣。