所以，我不可能用路飞来展开故事，我必须去探讨一个想法——什么样子的人，他能有我喜欢的这种特性，然后又可以胜任一个类似管理的岗位，成为类似火影的职务承担者？

考虑到用三代作为选题，也是因为这代人极度空白，给了我巨大的发挥空间。

于是，我决定采取我欣赏的很多主角特质，然后将其进行整合——

如全职猎人的小杰，这个角色我很欣赏，非常独特，他绝对不是一个泯然众人的寻常的少年漫画主角，具体的角色分析我不展开，但是我先说我在他身上借鉴的一部分——就是蚂蚁篇的小杰。

我非常欣赏富坚义博对‘黑化’的处理，与岸本的处理相比高下立分。

火影的黑化，如宇智波复仇，一个个搞得和神经病一样，好像只有张狂大小，报复社会才能宣告这个角色已经黑化了，但是据我观察，除了火影和个别不入流作品是这么处理这个问题之外，其他作品的黑化基本都没有出现这种发神经的状况。

其中我比较欣赏的就是小杰的黑化剧情，黑杰绝对是黑化后智力提升，武力值提升各方面全方位提升的经典案例——这是我欣赏的角色特质之一。

所以我对猿飞的设计一开始理念就来自于“不怕少年漫画主角热血，就怕热血是表象。”从这句话出发，然后以尾田塑造路飞的透明技法——不写心理描写，不给读者穿越之前的身份，以及黑杰的特质作为内核。

这就是我对猿飞初步的设计理念。

也就是路飞外壳+黑杰内核的一个角色，皮皮虾是他的伪装色。

这一点我必须说到尾田塑造路飞的大智若愚时其实有一个叙事风险，在我看来尾田走了20多年的钢丝线，就是在路飞的塑造上。

因为如果你把路飞偶尔的语出惊人写的太有智慧，你就会让观众认为路飞是伪装的，则角色崩塌；如果你把路飞写的太傻逼，则他就失去了这种角色魅力。

所以尾田在走钢丝，他每次写到路飞的大智若愚，都必须严格遵循合适的角色把控。

但是我对猿飞的设计不是这样的，我先承认《三代》是生成性作品，我是一个生成性的作者，我在想到概念性OC的理念的时候，不是一上来就全部敲定的，我是在执行过程中慢慢寻找感觉的人，而现在我谈论的是，在完成上册65万字的现在，我目前对猿飞生成的设计理念如下：

猿飞是一个皮皮虾，这个符合我的作品标题《三代目他今天又在瞎扯皮》。

猿飞是一个海贼王的粉丝，然后没有看过火影忍者，穿越到了火影里成为了小时候的猿飞日斩。

猿飞是穿越之前的唯一设定，就是他是个父母家庭吵架的家庭里长大的7,8岁的小孩，这就是他穿越之前的设定。

所以猿飞穿越之前，是一个小孩。

然后他穿越是出生穿越的，也就是在火影世界里从婴儿从零长大。

这是他的背景。

然后，猿飞的本质是一个：皮皮虾。

这就是我这个角色设计的核心。

什么意思呢？我把尾田对路飞的钢丝线设计往后推了——尾田塑造路飞是直觉型的决策，我不是，我的猿飞是计谋性的，他不是依靠直觉来作出判断的，他是有策略有想法有深刻的洞察，但是故意在外表现的和一个傻逼一样的皮皮虾角色。

这就是我对猿飞的设计。

也是“不怕少年漫画主角热血，就怕热血是表象。”的具象化体现。

说实话这个角色概念的执行会是这个文最大的难点——首先，我隐藏了猿飞的心理活动，所以在外人看来，他像路飞一样不计后果，经常干一点蠢事，比如说撞到树上，分铃铛，喊着要当山贼王，中忍考试给大野木头上放个鞋子，而且，别人会怀疑他其实是一个傻逼。

但是，其实大家可以思考一下，要在火影的世界里搞傻逼行为，和在海贼的世界里搞傻逼行为，哪一个后果会更严重。

我觉得是火影。

因为火影是一个结构性社会，你说到底在一个雇佣兵性质的村子里，随时随地都要爆发战争，与自己的立场等一切方面的内容，你的核心‘做一个自由的人’在这个结构性环境里是不被允许的，甚至是会被认为不负责任的。

但是海贼不一样。

所以，如果我的猿飞能在火影里达成一样的效果，答案只能是这样的：他早就算过了这件事的结果会如何，然后在无伤大雅的情况下，快乐的搞恶作剧，哪怕让大家觉得自己是个傻逼。

也就是这是一个带有伪装性的主角——但是，这里必须指出，我想设计的猿飞不是一个如夜神月或者鲁路修这样能自如切换带有利益导向的伪装主角，而是一个出自本性的，类似于路飞对索隆说我们去玩捉迷藏吧！哈哈哈看这个家伙这样一本正经恶作剧逗逗他好了。

出自这样的想法来设计的。

也就是说，在这里我对猿飞的性格参考可能更接近于进藤光——光的性格是粗中有细，你觉得他大大咧咧经常在公共场合说漏嘴，但是其实他才14岁就已经能注意让佐为在网络上下围棋而不是面对面到处去下，因为他知道这样会惹到麻烦，而且他下棋能算到这么多步，绝对的高智商。

也就是一种‘并非出自于恶意的戏精皮皮虾’人设。

这是我对猿飞的设计理念和想法。

他是一个海贼王的粉丝，梦想成为和路飞一样的人，价值观这一套都是海贼的，但是被塞到一个火影的世界里，本质上自身的能力和天赋又非常优秀，接近于黑杰这样的角色。

这是我对猿飞设计的初步描述。

然后在实际的执行过程中——我隐藏了他的心理活动，如果我真的全部写出来，《三代》的阅读体验会截然不同。

如第一章，他和柱间的谈话中已经明确表示了——火影的衣服好丑。

第二章，和日向天争论的时候，体现他超群的记忆力。看分班名单的时候，原文的表现是日斩把团藏和镜带到沟里面了，猿飞耍团藏和镜当他的山贼小弟，猿飞面对日向天的挑衅直接就能对势力分布图有思考范围，是真的，他是真的有这个思考，然后团藏来了他就想逗团藏。

如果我写出他的心理活动应该就是：

“团藏这家伙又过来了，什么嘛还嘲讽我不懂分班局势，逗逗他好了——宇智波镜看起来就在边上，大概率是来看未来的人脉关系的，说不定可以恶作剧成功。”

在中忍考试的时候，只有大野木可以和他们小队交换卷轴了，所以猿飞故意把鞋子给大野木，他是皮皮虾，但是他有底线，因为他确定大野木不会真的掀桌子，而且这一层算是他的伪装色一样了，但是也不能完全算伪装色，因为他希望自己是这样的人，但是其实他本质上是和黑杰一样的人，包括在温泉旅馆篇，他推测出柱间会死，替东田解除奈良鹿一的怀疑，琵琶湖的回忆里塑造的猿飞也是从小就很精明的，鸟之国篇威胁黑绝的时候，还有打天若正道的时候下手杀人面兽等

鸣人也会做蠢事，比如和牙打架放个P赢，或者出点糗事被揍，想出逆后宫之术等意外性第一，但是鸣人说到更多是倒霉，不带有伪装的色彩，并且鸣人的意外性第一，也是他战斗高智商的表现之一。

与之对应的，本文中猿飞每一次皮皮虾的操作行为，如果仔细去看他的底层逻辑，你就会发现——他是故意的。

这是一种恶作剧本能化的特性。

但是我用隐藏心理描写的方式来体现——其实很多作品里，会把长者角色作为成长的样版参考，比如说GIOTTO对应十年后纲吉，自来也对应鸣人，罗杰对应路飞等，这篇文对猿飞佐助的设计，其实也是一定的参考取向。

猿飞佐助也非常喜欢恶作剧，比如说猿飞回家的时候故意蹲守就为了给他泼一盆水等，这都是‘皮皮虾’特质的体现。

所以我不太认可枫火篇说猿飞的塑造出现了割裂感吗？并没有——当他面对真正严肃的课题时，如果还保持这种态度，则这种皮皮虾就会演化为一种不尊重。

因此我说，我写猿飞的时候也算是在走钢丝，这中间的度如何把握，确实是非常大的问题，这也是为什么我说我认为猿飞是全剧最难书写的角色。

补充：

猿飞和路飞的根本区别之一是——路飞只是战斗的天才和大是大非上的自由，猿飞比路飞多一层对局势的分析，这是因为如果猿飞和路飞一样，则猿飞不能成为组织者和管理者，路飞是外包给了娜美他们来分析局势，路飞不需要有这种能力，猿飞必须要有，他要能进行政治活动